麦卡锡对《跨儿尤物》的处理超越了通俗的性别喜剧窠臼,他采用一种近乎冷峻的冷静视角,打破了常规的“男性凝视”,转而通过松散但极具弹性的结构,将主角那一连串荒诞的欺骗行为处理成一场在底层生态中如履薄冰的生存博弈。和那些精致的女性群像片不同,苏珊·克莱尔不再饰演单一的受害者或受害者母亲,而是用标志性的浑厚嗓音和犀利的肢体语言,将主角的边缘感演绎得令人动容。它跳出了传统同性恋电影“寻找归宿”的叙事套路,这种拒绝被定义、拒绝从“痛苦”中出戏的颓废与自洽,对于深受压抑寻找共鸣的LGBTQ群体,或是厌倦了传统治愈系叙事的观众来说,有着独特的解构魅力。马克·印第里凯托的表演精准地捕捉到了那种渴望被看见却又恐惧成为怪物的幽微心理,配合玛利亚·派尔斯极具张力的反派演绎,将这种身份错位带来的张力拉满。
看几个女人为了个名头互相拆台,一边勾引隔壁大爷,一边又嫌弃男人太娘,那架势比谁都直。
最妙的是几个黑人演员的戏感,像老胶片电影里不按套路出牌的配角