**核心看点:**
阿伦·雷乃用毕加索的画作重构了格尔尼卡被轰炸的惨状,将立体主义与超现实影像交织成一首关于死亡的挽歌。雷乃和赫森斯太会“掰碎”痛苦了:玛丽亚·卡萨雷斯扮演的少妇不是嚎啕大哭,而是把婚纱下摆绞在指节里,指甲缝里渗着血,却还在给怀里的死婴系鞋带;雅克·普鲁沃斯特演的老画家更绝,他画速写时抖得不是手,是铅笔尖戳在纸上,明明是静止的线条,却像轰炸机的阴影压得人喘不过气。
它不是战争片,是“记忆的考古现场”。如果你看腻了常规的战争片,想找部能静下心来思考艺术与人性关系的片子,这部短片值得你反复品味。雷乃没拍炸弹落在头上的瞬间,反而让钢琴声裹着浓烟钻进来,镜头在灰烬里磨出褶皱:穿西装的男人攥着怀表蹲在碎砖上,指针停在三点十四分;少女的红裙被风撕成布条,却还往着火的房子里跑,裙角蹭过墙皮,留下道淡粉色的痕。如果你对先锋电影艺术感兴趣,或者想寻找一种超越常规叙事的震撼体验,这部片子值得你花二十分钟静心感受。 这是一部以二战为背景的影片,男主角是一个记者而女主角则是在政府审查部门工作,从职业角度看男女主角无疑是死对头。这两个人在西班牙一个叫格尔尼卡的地方相遇。 相关搜索: